『Ravenous』は人食い行為を描いた素晴らしくグロいホラー映画だ…しかし資本主義も描いた

今年のテルライド映画祭で私が観た中で一番良かったのは、ルカ・グァダニーノ監督の『骨とすべて』だった。この作品は、1980年代のアメリカ中部のどこかで旅をする10代の人食い人種の2人を描いたカミーユ・デアンジェリスのYA小説の映画化作品だ。 それは私に私のお気に入りの映画を思い出させました。 ガス・ヴァン・サントのドラッグストア・カウボーイの。 そしておそらく最も重要なのは、愛の労働についてのクレア・ドゥニの違反的で忘れられない映画、トラブル・エブリ・デイである。 それは私にも、アントニア・バード監督の並外れた『Ravenous』を思い出させた。驚くべき俳優たちが出演する映画、マイケル・ナイマンとデイモン・アルバーンの音楽、一度聞いたら決して聞くことができない実験的なサイコビリーのルーツトラックである。 そして撮影監督はニック・ローグのお気に入りアンソニー・バリー・リッチモンド（『ドント・ルック・ナウ』、『地球に落ちてきた男』、『バッド・タイミング』、もちろんバーナード・ローズの『キャンディマン』も）で、すべてを不機嫌で不気味なハイパーリアリズムで演出している。 何よりも、レイヴナスが狙っているのはイギリス人監督のバードだ。バードは舞台作品からキャリアをスタートさせ、テレビではイーストエンダーズを卒業し、1994年の『プリースト』で長編映画デビューを果たし、多くの注目を集めた。教会の絶対的な腐敗と、その過程で彼自身の隠れた同性愛に直面し、信仰の危機を経験する司祭（ライナス・ローチ）の物語が良かった。

Bird は Ravenous の第一候補ではありませんでした。 実際、この映画はミルチョ・マンチェフスキー監督の指揮のもと、スロバキアで製作が開始された。マンチェフスキー監督は、戦時中のマケドニアを舞台とした三部構成の壮大なロマンス『Before the Rain』（1994年）で外国映画オスカーにノミネートされたばかりだった。 表面上は奇妙な選択だったが、表面下でも不一致であることが判明した。 急速に変化する資金調達状況などに業を煮やし、3週間で無礼にも派遣されたとき、彼の後任には『ビッグ・ママの家』、映画『スクービー・ドゥー』、『スマーフ』の黒幕であるラジャ・ゴスネルが就任した。撮影、ホームアローン3作目）。 ゴスネルもうまくいかなかった。 噂によると、『レイヴナス』のキャスト間のちょっとした反乱が原因で、彼は即時降板になったというが、ちょうどスターのロバート・カーライルがプリースト役を務めたアントニア・バードへの信頼により、彼女が即席で後任の候補に挙がったのだという。

バードには不可能な任務が与えられ、実質的に飛行中に1,200万ドルの飛行機のハンドルを手渡されることになった。 たとえどんなに荒くても着陸のために持ち込むだけで十分だっただろうが、レイヴナスは非常に特別なものだ。 この作品には明確な声がある。憤慨し、ヴィーガンであり、この作品の人肉食行為がいかに男性の暴力が資本主義のような抑圧のシステムやイデオロギーの背後にある基礎的な力であるか、この例では戦争と西側への拡張であることの比喩として機能する可能性について明確である。 。 特定の飢餓は決して解消されず、その過程で犠牲者がゼロになることはありません。 その過程で、アメリカ軍の構成や、アメリカの実験の崩壊の種が建国当初にまで遡って蒔かれたあらゆる方法についても、非常に批判的な見方をしている。 貪欲、暴食、中毒 - 貪欲と暴食への中毒は言うまでもなく、貪欲は信じられないほどです。

この映画は、米墨戦争での敗戦中に勇気を失い、戦死した戦友の血を全身に塗りつけて死んだふりをするジョン・ボイド少尉（ガイ・ピアース、ロサンゼルス・コンフィデンシャルから出てきたばかり）の物語である。 彼は他の死体とともに荷車に乗せられ、押さえ付けられ、口に流れ込む血を強制的に飲まされる。 この強制消費が彼を…より強くする。 勇気もあったので、指揮官はボイドの卑怯さのせいで生きているのではないかと疑っていたにもかかわらず、彼は奮起して敵の守備隊全員を殺害し、指揮所を奪い、公式の称賛を得た。 したがって、ボイドは遠隔地フォートに追放される。 凍ったシエラネバダ山脈の中で、はぐれ者たちとともに取り残されたスペンサーと、ことわざの砂に頭を埋めながら息を引き取りながら助けを求めて叫ぶ部下たちとの思い出。 ボイドは伝統的な男らしさの概念を侮辱する性格で、フェイの本好きのハート大佐（ジェフリー・ジョーンズ）が率いる前哨基地に送られるが、ハート大佐はボイドの新人面接の一環としてボイドに趣味を尋ねる。 「水泳です」とボイドは言うが、雪に閉ざされた地獄のような光景の中で告白するのは面白いことだが、極寒の川で裸で叫んでいる、鋭い名前の二等兵帝国（ニール・マクドノー）が紹介されると、さらに面白くなる。 「その兵士は」とハート大佐は言う、「私は彼には近づかないほうがいい。」

ボイドはフォート校の8人のうちの1人だ。 スペンサー。 彼に加えて、ライヒ、ポットヘッドの二等兵がいる。 クリーブス（デヴィッド・アークエット） 宗教に染まった上等兵トフラー（ジェレミー・デイヴィス）。 アルコール依存症のノックス少佐（スティーヴン・スピネラ）、そして「地元民」のジョージ（ジョセフ・ランニングフォックス）とマーサ（シーラ・トゥーシー）は、「この場所に一緒に来たようなものだ。彼らは辺境の辺境の辺鄙な場所にあり、空虚で凍りついた風景だ」ボイドに厳しい内省の時間を十分に与えると、ある夜暗闇からアイヴス（ロバート・カーライル）が現れ、吹雪でワゴン車が立ち往生し、彼だけが生き残ったという恐ろしい話を告げる。

ライヒ氏はアイヴス氏に説明を求め、「確かに3か月間食べ物がなかったと言いましたね」と語った。 アイヴスさんは「私は食べ物がないと言いましたが、食べるものが何もないとは言いませんでした」と言う。 もちろん、これはボイドの注意を引きます。 『Ravenous』はキャンプファイヤーの物語です。悲惨な海峡を渡る危険な旅で間違った男を信頼することについての警告が織り込まれ、怖がらせるために語られた物語です。 そして、誰も異議を唱えないまま物語を紡ぐ間違った人々を信頼します。 生存者や植民地化者、ほとんどの場合は白人男性が物語の枠組みを作り、何を教えることが許されているかを法制化する歴史書を文字通り書くことになる。 アイヴスは彼を状況の犠牲者、言い表せない行為に不本意ながら参加させる物語を紡ぎ、バードはフラッシュバック・シーケンスで彼の誇大な捏造を増幅させる。 これは、バードが自分が真実の究極の保持者であることを発表するものであり、全体を通じて彼女は、これらの男たちが騎士道の概念によってどれほど盲目になっているかについての洞察を与えるウインクの余談を提供します（兵士たちは砦の比較的安全な場所から誘い出され、その数は、無慈悲な人食い人種とともに洞窟に閉じ込められた女性がいるかもしれないという考えによるものです）。 そして、男たちがお互いに卑怯であるように思われることを嫌がる男らしさ。 彼女は彼らを愚か者だと思っていますが、実際彼らも愚か者なのです。 ジョージはハートにウェンディゴの話をして、彼らに警告しようとします。それは、男性が他人の肉を食べることで他人の力を奪い、その行為が最終的には狂暴な中毒になるという話です。 ハートは嘲笑するが、ジョージはキリスト教徒が毎週日曜のミサ中に儀式的な人食い行為を行っていることを思い出させる。開始30分で、善良な兵士たちがアイヴスに導かれて荒野に連れて行かれ、アイヴスが何者でもないことを知ると、我々は悪夢の核心に突入する。彼はそうであるように自分自身を示しました、そしておそらくこれはすべてある種の罠でした。 偶然にも、人肉に対する彼自身の好みを考慮すると、ボイドだけが彼らを救うことができる罠です。 ナイマンとアルバーンのスコアは拷問のようになり、ヴァイオリンの弦が切れそうになるまで引っ張られ、バードはその現代的なユーモアのセンスと、こうしたマッチョな愚かなパフォーマンスの妙技すべてに対する明らかな軽蔑を込めて自分自身を挿入し続ける。

キャストは、高額な主演女優から助演者に至るまで、例外的です。 それぞれが、荒野でのサバイバル映画としてはまったく型破りなキャラクターで自分たちの風変わりさを表現することに取り組んでいます。 アイヴスが人肉ロッカーとして使用していた地下屠殺場の発見は、ジャンプスケアを中心に構成されているのではなく、ライヒが細心の注意を払って白骨の数を数えて、アイヴズの虐殺と比較しようとするガンホーのキャラクターを決定づける強迫観念に基づいて構成されている。駄法螺。 「彼は何回言いましたか？」 ライヒがそう言うと、アイヴスは哀れなトフラーとハートの監視の下でますます奇妙な行動をとり始める。 この映画の緊張感は演技と脚本によって生み出されます。

男性の虚勢の愚かさを分析する過程で、バードはホラー映画やアクション映画の伝統的な撮影方法も解体しています。 超自然的な力を持つアイヴスによってパーティーのほとんどが即座に無力化されると、ライヒとボイドは（愚かにも）怪物を森へと追いかけることになる。 ボイドは引き返すべきだと言う。 ライヒは彼を卑怯者と呼び、続行を強制する。 もちろん、男性性への挑戦として行われるほとんどの努力と同様、これは非常に悪い考えです。 ジャッカスのテレビシリーズと映画シリーズ全体がその証拠です。 しかし、『ジャッカス』は、男性がお互いを批判するのをやめ、代わりに個人の弱点や不完全さを完全に受け入れる環境を提供するとき、それがどのようなものになるかを描いた感動的なエッセイとしても見ることができます。 一方、Ravenous は決して男らしさに対して過剰批判的なものではありません。 いわば、力の獲得を文字通り他人を食べることに完全に依存させることで、スーパーヒーローの神話にある力を与える幻想を串刺しにする。 この世界における権力の唯一の表現は支配です。 ボイドが成長する唯一の方法は、仲間を捕食したいという衝動に負けることだ。 ボイドはマーサにウェンディゴを止める方法を尋ねると、マーサはウェンディゴを止めることは決してできないと言い、一度食べ始めたら食べ続けなければならず、止める唯一の方法は自分より強い誰かが代わりにあなたを食べることです。

最も明白なのは、『Ravenous』がマニフェスト・デスティニーと、先住民族の文化と土地を飲み込む植民地主義の飽くなき食欲についての作品であるということです。 それはキリスト教と、古い宗教とその信者たちを十字軍のような大量虐殺的な大食いで貪り食うキリスト教とその際限のない飢餓についての物語である。 ボイドはアイブスから逃れるために自分自身を癒すために再び肉体に耽溺する。 数日後、アイブスが再びキャンプに現れると、大佐に昇進したようだ。バードは現在、軍がいかに日和見主義に報いるか、ひいては人間のあらゆるシステムがどのように報酬を与えるかについてコメントしている。はしごのように設計されており、その中で前進する唯一の方法は、他の人間を搾取し犠牲にすることです。 資本主義は抑圧と搾取のシステムです。 ボイドは「善人」でアイヴスは悪人だが、二人とも自分たちが率いる責任を負った人々の不幸から恩恵を受けてきたし、これからも恩恵を受け続ける。

映画の最後の映像は、死闘に巻き込まれ、巨大な鉄の罠に捕らえられた二人の姿である。 レナード・コーエンの言葉を借りれば、サイコロの目が決まっていることは誰もが知っていますが、ただ生き残るだけでなく、最終的には繁栄するために誰が誰を利用できるかというこの競争は、この町で唯一のゲームです。 「あそこで君の帝国上等兵を見つけたんだ」とアイヴスは言う。「君は彼を仕留めなかったが、私は君を責めない。彼はタフだった。良い兵士はそうあるべきだ。」 テッド・グリフィンの脚本は素晴らしく、バードはそこからあらゆるニュアンスと優しさを絞り出します。 ただし、単に並外れて賢いだけではなく、『Ravenous』は熱気あふれる驚くほど残虐なホラー映画でもあります。 あるセット品から別のセット品まで調理します。 つまり、その前提のテーマ的な意味を考慮しなくても、絶対に楽しめるということです。 これは傑作なので、言うまでもなく、当時は完全に無視され、最終的にそのテクスチャと血が高解像度の転送によって大きな恩恵を受けることになったとき、フォックス（現在はディズニー）の保管庫にまだ眠っています。 バードは奇跡を起こしましたが、それには多大な個人的代償が伴いました。 1999年のインデペンデント紙の記事で、彼女はレイヴナスがエンターテインメント業界、特にこの映画に関する自身の経験についての解説になる可能性があるとほのめかしている。 彼女は、この作品について、彼女が勝った戦い、そしてポストプロダクションで負けたいくつかのことについて、「観客は愚かだと思い込んでしまう病気があるのですが、実際はそうではありません。」と語ります。 レイヴナスは素晴らしいです。 そうあるべきではない映画が、それでもここに存在する、超暴力的な人食い映画であり、何世紀にもわたる哲学が、私たちが実際にどれほど救いがたいほど卑劣であるかを真に理解できなかったことについてのスピーチで終わる。 1999 年は大失敗だったが、ついにその時が来たのかもしれない。

Walter Chaw は、filmfreakcentral.net の上級映画評論家です。 ウォルター・ヒルの映画に関する彼の本は、ジェイムズ・エルロイによる紹介付きで現在予約注文可能です。 1988 年の映画『MIRACLE MILE』の彼のモノグラフは現在入手可能です。