人生、芸術、自然に関するポッドキャスト、Terra Firma の作り方

今日外に出られない場合、おそらく渋滞に巻き込まれたり、仕事で忙しかったり、用事や不安、1マイルに及ぶTo Doリストに圧倒されているかもしれませんが、このコロラド公共ラジオのポッドキャストがあなたのペースを緩め、あなたを自然と芸術と結びつけます。

この番組は、Cマリー・ファーマンによるエッセイとジェイコブ・ジョブによる荒野でのフィールドレコーディングを融合させたものです。ファーマンはコロラド生まれの先住民の詩人であり、創造的な作家です。ジョブはフォートコリンズに拠点を置く鳥類学者で、自然界の豊かな録音を行っています。

それぞれの短いエピソードは、リスナーをコロラド州北部のラワ荒野の高地ツンドラのような場所に連れて行きます。サーモンの遡上を見るために、アイダホ州の遠隔地へ。今年に別れを告げ、新しい年を迎えるために、ユタ州の赤い尾根へ。

「Terra Firma」は、リスナーがいる場所に出会い、しっかりとした地盤に誘うことを目的としています。

Cマリーの言葉とジェイコブの自然音声は本当に魅力的ですが、番組の制作チームがどのようにアイデアを形にして実現させたのかというストーリーを共有したいと思いました。これは、CPR の Audio Innovations Studio がポッドキャストやその他の珍しいオーディオプロジェクトをどのように開発しているかを紹介するものであり、比較的簡単に見えるポッドキャストを作成するために費やされる時間への賛辞でもあります。

国立公園やその他の屋外環境でジェイコブの高品質録音の膨大なライブラリを見つけたとき、私たちは何か特別なものを見つけたと確信しました。私たちは、これらの録音をポッドキャストでどのように使用できるだろうかと考えました。

彼のレコーディングはアイデアを呼び起こし、同時に挑戦も引き起こしました。瞑想アプリや自然音のプレイリストと区別しながら、サウンドスケープの完全性を尊重しながら、自然界からの音をポッドキャストに組み込むにはどうすればよいでしょうか?

私たちは、動物ドキュメンタリー、環境関連の本、詩、鳥のポッドキャストなど、同様のメディアの状況を精査し始めました。編集者のエリン・ジョーンズは、「ザ・スローダウン」に合わせてバリー・ロペスを朗読し、「プラネット・アース」を再訪した。彼女は、抒情的な言葉を使って自然と人間の最大の疑問を結びつけているアニー・ディラードとロビン・ウォール・キマーラーの本を読みました。

視覚媒体ではアートと自然コンテンツを組み合わせた例はいくらでもありますが、ポッドキャスティングでは例を見つけるのに苦労しました。

ジェイコブのフィールドレコーディングを使用して、私たちはアートと自然を音響的に融合させたポッドキャストを作成したいと考えました。それは何のように見えるでしょうか？

自然とメディアの分野でこのプロジェクトが当てはまる可能性のある領域を特定するための大局的な調査が完了したら、より小規模で個人的な調査を開始しました。私たちはアンケートを作成し、ソーシャルメディアで共有し、自然と芸術に関するショーに興味を持ちそうな人々の意見を求めました。私たちはネットワークに、興味を持ちそうな人を紹介するよう依頼しました。

最終的には10名ほどの方と面談させていただきました。

これらのインタビューでは、どのポッドキャストを聞いているのか、そしてその理由を尋ねました。私たちは彼らと自然との関わりについて尋ねました。彼らはどのくらいの頻度で、どのような立場で外に出ましたか。私たちはトレイルランナー、森林ガイド、環境活動家、自転車ライダー、アーティスト、石油掘削装置の設計者に会いました。これらのアイデンティティの多くは重なっていました。

これらは長期にわたる広範な会話でした。インタビューの目的は、より深い感情的なニーズを特定することでした。インタビューを実施した後、ポッドキャストで満たせると期待されるニーズと、私たちが番組を制作していると想像できる人物を 2 人選びました。私たちはこれらのインタビュー対象者を「視点」、または POV と呼びます。

私たちのすべてのポッドキャストには POV が含まれています。POV とは、私たちがプロセスにその視点を取り入れる個人のことです。これらがなければ、私たちは無意識のうちに POV になってしまい、ポッドキャストの状況がかなり限定されてしまいます。

私たちが選んだ二人は、モンタナ州で石油パイプの設計を生業とするトレイルランナーと、テキサス州オースティンのアーティストでした。

環境保護主義者の石油パイプの建築家である彼自身も矛盾を抱えていますが、ポッドキャストを聴いて新しい視点に触れることができます。彼は、自然の中での他の人の経験を、ゆっくりと芸術的で思索的で真剣な方法で理解する方法を必要としていました。

アーティストは、ワシントン州シアトルに住んでいたときに目撃した屋外レクリエーションのパフォーマンスと演出に懐疑的でした。オースティンでは、公園に座って「鳥のシンフォニー」を聴くのが大好きです。彼らは、外出できない日に、不安や PTSD の症状を軽減する方法で、近くでじっと自然に注意を集中する方法を必要としていました。さらに、帝国主義と抑圧のシステムに抵抗するために意識的に注意を向けることが彼らにとって重要でした。

私たちは、この 2 人のニーズを満たし、彼らの視点を念頭に置いて番組を作成するポッドキャストを作成しようとしました。

次のステップは素晴らしいホストを見つけることだと私たちは考えていました。私たちはクリエイティブなライター、つまり私たちがやっていることのアートの部分を理解している人を求めていました。そして私たちは西洋と強いつながりを持つ人物を求めていました。グーグルで検索した結果、CMarie Fuhrman の Web サイトを見つけました。彼女は完璧でした。コロラド州で生まれ、ユートの血を引く彼女の作品は、常に自然界に根ざしながらも、大胆に大きな概念と絡み合い、入植者植民地主義に反発しました。私たちが連絡を取ったところ、CMarie はすぐにコンセプトを理解し、全力を尽くしました。

すべての要素がどのように組み合わされるかを確認する時が来ました。私たちは、場所と興味深いサウンド要素に基づいて選んだジェイコブの作品のいくつかを CMarie に送りました。彼女はそれぞれの質問に応じたエッセイで答えました。

それらがどのように聞こえるかを想像するために、エリンはある金曜日の午後、ラップトップにエッセイの 1 つを音声入力し、それをジェイコブの一致する作品の上に塗りました。

私たちが抱いた大きな疑問の 1 つは、「このショーの合計は部分よりも大きいのでしょうか?」ということでした。 Cマリーのエッセイはそれ自体がとても美しく、ジェイコブのエッセイはとても素晴らしかったです。 2 つの要素をシームレスに組み合わせるにはどうすればよいでしょうか?

順番を入れ替えました。 Cマリーはエッセイを書き、ジェイコブはフクロウ、川、暴風雨などの要素をエッセイに含むエッセイを送った。

Cマリーとエリンは彼女の脚本をいじりました。

私たちはアイダホ州の田舎の彼女の小屋にマイクを郵送し、彼女の家にレコードを置きました。その後、スタジオでのレコーディングに変更しました。

私たちは各エピソードの冒頭で番組を紹介するさまざまな方法を実験しました。 Cマリーのエッセイの最後でジェイコブのサウンドスケープのショートテールを試し、次にロングテールを試しました。私たちは、エピソードの最後にクレジットを追加したり、削除したり、変更したりしました。これは、リスナーの没入感を保ちながら、作品のクレジットを表示したいと考えたからです。

私たちは CPR の他の部門の同僚向けのバージョンを演奏しました。反応はまちまちでした。プロトタイプが一部の人々に深く共鳴した一方で、理解できない人もいました。これは、ポッドキャストがすべての人にすべてを提供しようとしてはいけないということを思い出させてくれました。代わりに、POV のニーズを満たすことに固執する必要があります。プロトタイプを彼らに送ったところ、彼らはそれをとても気に入ってくれました。

私たちはサウンドプリントを使って遊びました。サウンドプリントとは、リスナーをエピソードの雰囲気や空間に誘う番組の冒頭のユニークなサウンドです。

エリンは散歩中に、自然の音を組み込んだポッドキャストや、誰かの自然観察を中心に編成されたポッドキャストを聴きました。「Terra Firma」との違いは、CMarie のエッセイをどのように形づくるかを彼女が特定するのに役立ちました。

Cマリーはどの作品でもシンプルに始まり、リスナーを特定の場所に、キャラクターとしての彼女の特定の視点に誘います。そして、エッセイは大きくなります。それは子供時代や再野生化、あるいはつながりについての思索へと広がります。最後に、エッセイはこれらすべての要素を抽出して、ヴァージニア・ウルフが言うところの「真実の塊」を作り出します。

構造を特定すると、「Terra Firma」のロックが解除されたように感じました。 Cマリーとエリンは一緒に編集作業を進めました。

一方、制作チームは、適切なバランスになるまでサウンドデザインを調整するために、慎重に長い時間を費やしました。

ほとんどの番組では、屋外オーディオを扱う場合、オーディオプロデューサーは周囲の音を制限または抑制しようとします。 Terra Firma にとっての秘訣は、自然の音を十分に存在させ、CMarie の言葉を圧倒することなく包み込むことでした。私たちは、鳥、ヘラジカ、暴風雨の音が、リビングルームで聞いていても、バス停まで歩いていても聞こえるようにしたいと考えました。

そしてついに、この小さなショーを世界に送り出す準備が整いました。

私たちが最初にこのような番組を作ろうと考えたとき、エリンは、人々が良い詩を読んだときに感じられるようなポッドキャストを想像しました。つながりと人間性。接地されています。

そして、「Terra Firma」の制作中、エリンがオフィスからニュース編集室に急いで途中でミックスを聴いたり、編集するために床に大の字になってCマリーの最新エッセイを引っ張り出したりするたびに、リラックスした彼女の中で何かがきゅっと縮こまった。このショーが彼女を自分自身、他人、そして自然界に戻すのに役立ったかのようでした。

「すごい」と彼女は何度も思ったことを覚えている。「これらの事柄の 1 つに戻ることが、すべての事柄に戻ってくるなんて」。

この小さな自然ショーが、あなただけの「テラ・ファーマ」を見つける一助となれば幸いです。

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